是谁拍摄了宜家卖场里的那些摄影作品？

黄色出租车、红色双层巴士，以及运河桥上的单车……这些墙上的装饰画，你一定在什么人的家中见到过。你甚至可能跟我一样，曾经购买过这些经典摄影。而这恰好说明一件事儿：宜家艺术已经深入我们每个人的生活中了。

黑白海报上的纽约中央公园，亦或是伦敦的皮卡迪利广场，装饰了无数人的家。但是宜家艺术背后的创作者呢？捕捉到这些经典画面的摄影师是什么样子的？ 看着自己的作品出现在成千上万个房间中，这些艺术家心里是怎么想的呢？为了弄明白这三个问题，我采访了三位作品被用作宜家商品的摄影师。

鲍勃·克里斯特的《金色城市》，宜家维尔霍系列

创想计划：你的作品装饰了无数人的房间，你有什么感觉？

鲍勃·克里斯特：我没有为此特别烦恼过。比起做一个宜家名人，我更愿意给《国家地理》干活儿。这是我目前从事的工作，也让我离自己的梦想更近一步。讽刺的是，我经常遭受出名带来的谩骂，这大概不叫名扬四海，而是臭名昭著。我每天都收到粉丝的邮件，问我 “金色城市” 在哪儿。还能是哪儿啊？不就纽约吗！而且你从照片里的布鲁克林大桥也能判断出来吧。我很奇怪宜家为什么不把城市名写在海报上。更奇怪的是，总有人认为我照的是这张黑白曼哈顿航拍图（现在宜家美国的网站上还挂着错误的作者）。这张照片摄于60年代早期，那时候我才十岁！

可惜了那张照片的真正作者了。但我猜你家没挂这幅《金色城市》吧？

没有，但我家墙上的确有我的几幅黑白作品。我其实更喜欢展出同事的摄影。有趣的是，我没怎么发现别人家里挂我的照片，也许我下意识会躲着自己的作品走吧（笑）。

你是怎么拍出这张照片的？

那是纽约一个寒冷的早晨。我在天亮之前几小时就起床了，在布鲁克林大桥上找到最佳的拍摄地点，并把相机设置好。我的双脚冻得不行，但当我梦寐以求的 时刻到来时，一切付出都是值得的。那天的日出堪称完美，曼哈顿的天际线沐浴在温暖的阳光中。在那一刻，我按下了快门。即使现在回想起来，我还会选择重现当 年的情景，不做任何改变。在摄影中，只有唯一一个完美的时刻！

当时宜家出多少钱买你这幅照片？

宜家通过我的经纪人找到了我，买下了照片的版权。我不能透露具体的数字，只能说这笔钱并没有完全改变我的生活。

利奥·多兰的《皮卡迪利的夜晚》，宜家维尔霍系列

创想计划：你是如何拍下这张照片的？

利奥·多兰：当时，我想在作品中展现伦敦的一些标致性事物。两年前，我在皮卡迪利广场的地下车站入口前摆好三脚架，调试了快门速度，照了几十张出租车开过镜头的画面。但幸运的是，一辆双层巴士正好在最后一刻开了过去，这面圆弧状的光墙就被我捕捉下来了。

很多人的家中都会有这样一幅画，你心里怎么想？

我觉得应该让越来越多的人接触到艺术，但我不认为这幅画的流行度腐蚀了它的价值。艺术的意义在于人们能够分享它的美。很多人认为我的照片是优秀的室内装饰品，这让我非常高兴。我甚至偶尔在电视剧都能看到它。这么说可能有点儿傻，但在电视上看到自己的作品是件很爽的事儿。

你家也摆了这幅作品吗？

是啊，当然了！宜家开卖这幅照片时，我是第一个排队的，最后把购物车都塞满了，因为我想给每个想要的亲戚朋友都买一幅。现在我家那个挂在了厨房里，每天早上我儿子派特里克都跑来跟我讲他在照片中的新发现。能够给世人留下这样一份作品，我感到非常欣慰。

宜家付了你多少钱？

他们给了我一定比例的版税，但我不能告诉你具体是多少。

让-马克·查尔斯镜头中的巴黎，宜家维尔霍系列

创想计划：这张照片你是怎么拍的？

让－马克·查尔斯：我等了六个月，就为了能够在巴黎市政厅的顶层拍摄一天。但就在那神圣的一刻，光线并没有我预期得那么完美，所以我对这个结果有些失望。后来宜家打电话说想买这幅照片时，我可真是惊呆了。

他们付给你多少钱？

四万欧元。这种照片总让人以为我的成功是昙花一现。虽说入驻“宜家名人堂”值得庆祝，但我并不会因此放弃自己的正经工作。

这幅画的流行度有没有影响到你的生活？

宜家买了这幅摄影的版权，这对我来说不重要，但我很高兴的是，很多人都十分欣赏这件作品。我的摄影长期登于《纽约时报》、《世界报》、《巴黎竞赛报》和《费加罗》杂志中，但实话说，摄影师不那么关注作品刊登在哪里。当年我刚起步的时候，在法国知名的照片社Rapho’s见到了一位著名摄影师。我清晰地记得是这么说的：“哥们儿，不管你的照片在哪儿、什么时候、以何种方式发行，这都不重要，只要它被刊登出来就行。一幅摄影不被世人所见，那它就不算是摄影。”这段话我永生难忘。

你是位宜家迷吗？

不，如果是的话就太自恋了。但我必须坦白，我的作品打折的时候我的确去宜家看过。我一开始还没找着，我以为只是个小框照片呢，结果我女朋友突然大声叫道：“你快往上看！”那幅是超大版的，所以我俩盯着它看了一个小时，我们甚至还偷听了其他顾客对这幅作品的评价。现在这幅摄影随处可见：酒店里、巴黎的酒吧、电视节目、我朋友家里。有的时候，我会尽量谦逊地告诉别人，我就是这幅照片的作者，但保持神秘的时候也有另一番乐趣。

尽管我们采访三位摄影师对宜家作品的看法，然而其他宜家摄影师的内心世界我们却不得而知。我的整个学生年代都在阿姆斯特丹度过，所以我极其渴望与拍摄上面这张照片的费尔南多·本戈切亚（Fernando Bengoechea）进行对话，问问他如何捕捉到阿姆斯特丹运河上这只红色单车。

然而2004年，本戈切亚与伴侣内特·博克斯（著名室内设计师）在泰国旅游时，不幸在海啸中遇难，我们也永远无法知道这些问题的答案了：为什么荷兰的首都如此吸引本戈切亚，他又是如何拍下了这经典的场景？而这幅悬挂于世界各国无数面墙壁的阿姆斯特丹海报，只能无声地守护着这个艺术传奇。