缪晓春：新城市的现实

现代摄影网——北京摄影师及艺术家系列之6

当代景点的权力话语

文/姜节泓

另一种新的景点是在大城市春笋般兴起的当代建筑和聚落。国家大剧院、中央电视台、以及为零八年奥林匹克运动会而建的鸟巢和水立方，纷纷以世界最前沿的设计在我们面前粉墨登场，成为北京的新焦点。然而，我们不禁也在反思这些地标式建筑与中国本土文化语境的渊源，怎样的建筑才能微妙地把持一种独特的当代性，它不属于旧金山、柏林、或是东京，只属于中国的北京。

庆 2004

 
自从二零零一年起，缪晓春就开始以他的摄影实践关注北京的变化。在所有的变化中，最为引人注目的就是林林总总的城市新地标的建立。随着经济的腾飞以及民族自信的日益膨胀，巴不得每个新建筑都能成为亚洲第一世界第一的新地标和新景点。缪晓春关注的不是北京本身，而是新北京的新形象的建设过程。这个建设过程能够“体现出新旧之间的激烈变化，各种矛盾对立的元素纠集在一起，旧的未去，新的已至；尚未破，却已立。纷繁复杂，耐人寻味。

轨道运动 2005

待 2005

二零零二年作品《庆》表现了北京建国门外SOHO地产的落成庆典仪式，其中有忙碌于最后的收尾工作建筑工人，也有受邀的各色人等：蓝领白领、DJ乐队、前卫艺术家、甚至还有红衣僧人。就在这个新景点的脚下，出现了一个舞台，折射出了中国当今社会急剧变化的现实，一个新旧交替的缩影。在二零零七年的新作中，缪晓春的镜头对准了世人注目的鸟巢、水立方和国家大剧院的崛起。 作品《立》以工地作为画面的主角而非景点建筑本身。正在建设中的工地已经成为北京，乃至当今中国的普遍景观，恐怕没有哪个城市有如此众多的工地，轰轰烈烈，昼夜繁忙。

跃 2005

城 2006

缪晓春想要拿相机捕捉工地上每个步骤与每刻变化，因为今日的工地将是明日的景点。在艺术家的眼中，“它们不仅是北京的景点，中国的景点，同时也是世界的景点…… 它们是经济腾飞的结果，还是自我膨胀的结果？好在摄影总能以它特有的方式来静静地观察，记录和思考。” 在《巢》中，这个奥运主赛场有如一个不知名的庞然大物浮出地面，突然占据了我们的视线，无可回避。前景中飞车如流、呼啸左右，拼凑起每一个激动的片断。广告牌上的卡通人物图像和标语在推广运动品牌的同时，也象是在宣告当代中国当仁不让的发展势头，以及这个新景点将要激起的城市节奏。

升 2006

从一个普通的胡同里观望，国家大剧院仿佛外空飞碟不期而至，稳当地降落在北京城的南北中轴线上。在作品《剧》中，夕阳里大剧院巨大的银色圆顶在杂乱无章的生活场景背后显得格格不入，依然保持着一种超现实的意象，亦真亦幻。缪晓春的影像是真实的，但后期的数码制作可以把在多重时间里拍摄的画面叠加在一起，将在同一取景框中所获取的视觉信息最大化和细节化。

巢 2007

他所记录的不仅仅是完成的“景点作品”，而是“景点作品”的实施过程和社会语境，有建设前期工地上的忙碌，也有后期鸟巢和大剧院顶上施工收尾的工人。普遍意义上的摄影是在一个时间点上的图像，而缪晓春让我们在同一时间看到了应该在多重时间里看到的图像，而不露蛛丝马迹；换句话说，他以写实的创作手法，在“无意”中建构了一个“超写实”的“假象”，一出正在我们身边发生的戏剧。

杜甫 2008