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展览时间 2018年09月09日—2018年10月07日 开幕时间 2018年9月09日 下午15：00 展览地点 西安当代美术馆 主办 西安当代美术馆 西安欧亚学院艾德艺术设计学院 协办 陕西书画艺术品交易中心有限公司 特别支持 荷兰王国驻重庆总领事馆 策展人 Anik Fournier(荷) 联合策展人 郝春怡、贺镭 策展助理 李豫晨 展览执行 张宁、刘晓倩、高原、张楠、王媛、郝希瑞、周欢 媒体支持 艺术头条、艺厘米、I museum、美拍、米唐、豆瓣同城、说画 在艺、沙龙传媒、西安发布、创意长安、卓信艺术、雅昌艺术网 艺术中国、陕文投报、中国美术报、陕西文化艺术报 若博·福尔曼与王风华作品中的“残败空间” “残败空间”（Junkspace）是荷兰建筑师雷姆·库哈斯用来描述结构设计和当前建筑环境超开发的碎片的术语。今天，整个城市以及它的金融区、购物中心和机场的设计，似乎预期着衰退，因为新的结构过时得越来越快。“根据一个新的’丑陋’福音，”库哈斯说，“相比从二十世纪中幸存下来的残败空间，已经有更多的残败空间正在在二十一世纪的建设中。”残败空间是晚期资本主义的建筑，是一个历史时刻，人们可以将世界三大货币的符号串在一起：日元（Yen)，欧元(Euro)和美元(Dollar)，而得出一个自我肯定的YES。艺术家博·福尔曼（荷兰）和王风华（中国）的作品为当今城市和建筑环境的快速转换提供了空间，甚至是可能的替代品。 王风华的照片性现实主义绘画，是一种对他的家乡西安正在进行中的城市更新过程的直观记录，同时也是非常有表现力的观察。没有人物存在的静默图像，其中许多都是黑白的，描绘了徘徊在过去、现在和未来之间的空间。它们是历史上的时间胶囊，是城市环境中无事件甚至被遗忘的地方的记忆。从2008年起，我们开始在他的作品中看到无所不在的围栏和分割装置。这些围栏已经成为整个城市的普遍场所，划定了建筑工地。然而对于艺术家来说，它们充满了意义。对于王风华而言，这些结构不仅涉及建筑和拆除，而且反映了潜在的隔离行为。“如果你仔细观察，”他说，“你可能会看到这些篱笆，那些居住在城市但不被城市接受的农民工，居住在这些简单的茅屋的墙里，与城市完全隔绝。”这些分区因此分开了世界，包括分开不同的类型的人，分开难看的建筑垃圾和大城市的明亮的灯光，分开过去和内在的未来。 若博·福尔曼的绘画和蚀刻也参与了建筑环境的设计和不断变形，然而在他的作品中，所描绘的建筑景观更为神奇。他的图像在具体地理位置、历史时刻、城市和建筑是真实的还是虚构的、腐朽的或新兴的各方面都是不容易识别的。在他的绘画作品中，我们看到了艺术家是如何思考和工作的，他像一个用现成工具找到解决方案的布里奇匠一样，创造了跨越时间和地点的建筑参考组合，从原始的小屋房间到未来主义的高楼和球形穹顶，由有机材料和工业材料制成。在福尔曼的雕塑作品和互动装置中，这一布里奇美学被提出来，例如，在作品“交易（2016）”中，我们看到艺术家如何不仅试图记录由资本主义逻辑的狂热而生产出的偏执，而且提出估价、社会空间和交互形式的替代模式。这件作品由一个像银行一样的展馆组成，人们可以根据生态资源的福利获得新的货币。这个铝制庭院最初是在荷兰阿纳姆的索斯贝克公园的瀑布上安装的，阿纳姆也是艺术家居住和工作的地方。“交易”提供了一个经济模型的模板，将生态可持续性与集体责任和货币价值联系起来。 王风华和福尔曼的作品创造了空间来记录正在发生的转变，我们制造的风景，它们所代表的价值观和它们所构成的社会关系。他们的作品不仅表达了当下的失落感和焦虑感，也表达了对未来的渴望和希望。 Anik Fournier（荷） Rob Voerman作品
Epicentre 震中 2007，纸上油毡印刷、丝网印刷及水彩， 201 x 180cm
Faculty 学院 2018，纸板、玻璃、木材、树脂玻璃和环氧树脂，750 x450 x350 cm
Pressure 压力 2012，纸上丝网印刷、铅笔和烟熏，118 x 198 cm 王风华 作品
大玻璃No.6 250x130cm 布面油画 2011年
素描NO.6 12.6x23.2cm 绘图纸、铅笔 2017年
隔离NO.33 180x360cm 金属.布面油彩 2014年
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